Thomas-W. Gaehtgens
Thomas W. Gaehtgens est depuis 2004 docteur honoris causa du Courtauld Institute of Art, London et membre de nombreuses institutions internationales. En 2009, il a été décoré par le Grand Prix de l'Académie Française pour la Francophonie. Fondateur et directeur honoraire du Centre allemand d'Histoire de l’Art à Paris (1997–2007), il a été nommé directeur du Getty Research Institute à Los Angeles en 2007. Ses domaines d’études sont l’art français et allemand du XVIIIe au XXe siècle.
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Thomas-W. Gaehtgens
L'art - l'histoire - l'histoire de l'art
Passages/Passagen n° 39
Anthologie de textes de Thomas W. Gaehtgens rédigés entre 1977 et 2008, c'est la première publication de ces textes en français.
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Collaborations intellectuelles ou scientifiques :
Édité par Thomas-W. Gaehtgens
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Otto Stelzer, Thomas-W. Gaehtgens, Hélène Trespeuch
La préhistoire de l'art abstrait
Préludes et modèles de pensée
Passages/Passagen n° 21
Comment l'idée d'un art abstrait s'est-elle imposée avant que celui-ci ne naisse officiellement aux alentours de 1910 ? Dans son ouvrage, publié en 1964 et traduit ici pour la première fois en français, l'auteur apporte quelques éléments de réponse.
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Thomas-W. Gaehtgens, Gregor Wedekind
Le culte des grands hommes, 1750–1850
Passages/Passagen n° 16
Les contributions de ce volume analysent la façon dont l'idée moderne des grands hommes s’est imposée depuis ses débuts au XVIIIe siècle jusqu’à l’inflation et l’épuisement au XIXe siècle et offrent des cas de l’histoire de l’art française et allemande.
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Mathilde Arnoux, Thomas-W. Gaehtgens, Friederike Kitschen
Perspectives croisées
La critique d'art franco-allemande - 1870-1945
Passages/Passagen n° 22
Comment la presse française a-t-elle accueilli l'art allemand entre 1870 et 1945 ? Comment l’art français a-t-il été apprécié en Allemagne à cette même époque ? Ce volume constitue une mise en perspective des relations culturelles entre les deux pays.
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Nicole Hochner, Thomas-W. Gaehtgens
L'image roi de François Ier à Louis XIV
Passages/Passagen n° 10
L'image du roi n'est pas une simple illustration ou mise en scène, car elle incarne le pouvoir, le corps de l’État. On y trouve une dimension à la fois esthétique, culturelle et politique. On y participe à un rituel d’échange. Le roi nous contemple...
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Uwe Fleckner, Thomas-W. Gaehtgens
De Grünewald à Menzel
L'image de l'art allemand en France au XIXe siècle
Passages/Passagen n° 6
À la recherche de leurs identités nationales respectives, Allemands et Français – s'admirant ou se rejetant mutuellement – ne cessèrent de se référer les uns aux autres. Pendant tout le 19e siècle, les Français témoignèrent beaucoup d’intérêt pour la...
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Isabelle Ewig, Thomas-W. Gaehtgens, Matthias Noell
Le Bauhaus et la France, 1919-1940/Das Bauhaus und Frankreich, 1919-1940
Passages/Passagen n° 4
Le Bauhaus est l'une des plus importantes écoles d'art du 20e siècle. Tandis que les répercussions du Bauhaus aux États-Unis ont fait l'objet de nombreuses études, l'accueil que lui a réservé la France n'a jusqu'à présent guère été envisagé. Le volume...
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Thomas-W. Gaehtgens, Daniel Rabreau, Martin Schieder, Christian Michel
L'art et les normes sociales au XVIIIe siècle
Passages/Passagen n° 2
La question du statut que revêt l'œuvre d’art, au 18e siècle en France, est au centre du livre. L’histoire montre que la conception moderne de l’art fausse le jugement porté sur les époques passées, et que le réexamen des concepts, et pas uniquement...
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Introduction de Thomas-W. Gaehtgens
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Otto Stelzer, Thomas-W. Gaehtgens, Hélène Trespeuch
La préhistoire de l'art abstrait
Préludes et modèles de pensée
Passages/Passagen n° 21
Comment l'idée d'un art abstrait s'est-elle imposée avant que celui-ci ne naisse officiellement aux alentours de 1910 ? Dans son ouvrage, publié en 1964 et traduit ici pour la première fois en français, l'auteur apporte quelques éléments de réponse.
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Préface de Thomas-W. Gaehtgens
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Frédéric Bussmann
Un prince collectionneur
Louis-François de Bourbon Conti et ses collections au palais du Temple à Paris
Passages/Passagen
L'ouvrage analyse la genèse et la composition de la collection du prince de Conti au XVIIIe siècle ainsi que la motivation singulière du collectionneur.
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